กล่องกระดาษเครื่องสำอางแบบฝาพับ เทคนิคสำคัญในการประมวลผลภาพถ่ายย้อนแสงก่อนกด

กล่องกระดาษเครื่องสำอางแบบฝาพับ เทคนิคสำคัญในการประมวลผลภาพถ่ายย้อนแสงก่อนกด

 

การประมวลผลการเตรียมพิมพ์ภาพถ่ายคือการรับประกันคุณภาพการพิมพ์ ในการประมวลผลก่อนการพิมพ์ ภาพถ่ายต้นฉบับจะได้รับผลกระทบจากเทคโนโลยีการถ่ายภาพ อุปกรณ์ สภาพแวดล้อม และปัจจัยอื่นๆ ดังนั้นภาพถ่ายต้นฉบับจึงมีระดับข้อบกพร่องที่แตกต่างกัน นอกจากนี้ ภาพถ่ายที่แตกต่างกันมีสไตล์ทางศิลปะที่แตกต่างกันและเอฟเฟ็กต์ที่จำเป็น ซึ่งต้องใช้การผลิตก่อนพิมพ์ไม่เพียงเพื่อแก้ไขข้อบกพร่องของภาพถ่ายเท่านั้น แต่ยังต้องพยายามจัดการกับเอฟเฟ็กต์ทางศิลปะที่ผู้เขียนติดตามด้วย แสงถือเป็นสัดส่วนหลักและจิตวิญญาณของการถ่ายภาพ ตามลักษณะของแสงในการถ่ายภาพ ภาพถ่ายสามารถแบ่งออกเป็นงานดาวน์ไลท์และงานย้อนแสง (รวมถึงงานย้อนแสงด้านข้าง)

 

แหล่งกำเนิดแสงอยู่ด้านหน้าวัตถุ (รวมด้านหน้าด้านข้างด้วย) การถ่ายภาพย้อนแสง (หรือแสงด้านหลังด้านข้าง) แหล่งกำเนิดแสงจะอยู่ด้านหลังวัตถุ (หรือทางซ้ายและขวาของจุดถ่ายภาพ) การถ่ายภาพย้อนแสงสามารถปรับปรุงพื้นผิวของวัตถุและบรรยากาศของสี เพิ่มผลกระทบต่อภาพและความลึกของภาพ เพื่อให้ภาพถ่ายมีรสชาติของสีที่หลากหลาย ความเปรียบต่างและความแข็งแกร่งที่ชัดเจน ความรู้สึกของพื้นที่ที่ชัดเจน และคุณลักษณะอื่นๆ

 

ในการถ่ายภาพย้อนแสง วิธีจัดแสงเป็นหนึ่งในวิธีสร้างสรรค์ภาพถ่ายที่มีประสิทธิภาพมากที่สุด ภาพถ่ายย้อนแสงสามารถทำให้วัตถุธรรมดาๆ กลายเป็นภาพที่น่าดึงดูดใจ เป็นวิธีธรรมดาๆ ที่จะตกแต่งให้สวยงาม ดังนั้นจึงเป็นวิธีการทั่วไปในงานศิลปะการถ่ายภาพหลายประเภท อย่างไรก็ตาม เนื่องจากความเปรียบต่างสูงและการเปลี่ยนแปลงมากมายในการถ่ายภาพย้อนแสง ชิ้นส่วนหลักส่วนใหญ่จึงอยู่ในเงามืด และการถ่ายภาพเอฟเฟ็กต์ในอุดมคติไม่ใช่เรื่องง่าย งานถ่ายภาพมักจะมีแสงมืดที่ด้านหน้าและคุณภาพแสงไม่เหมาะ ดังนั้น คอนทราสต์ของโทนสีจึงมีมาก ระดับแสงและความมืดไม่เหมาะ และมีข้อบกพร่องที่พื้นผิวสีของด้านหน้าของวัตถุมีข้อบกพร่อง ยากที่จะแสดงออกได้เต็มที่

 

ในงานย้อนแสงบางงาน เนื่องจากอิทธิพลของแสงเล็ดลอด จุดหรือไฟตัดหมอกและเงาที่ไม่จำเป็นจึงถูกสร้างขึ้นในภาพ ซึ่งส่งผลโดยตรงต่อประสิทธิภาพของระดับและโทนสี ทั้งหมดนี้ต้องการให้บุคลากรฝ่ายผลิตเชี่ยวชาญคุณสมบัติของภาพถ่ายย้อนแสง ปรับปรุงการเพาะปลูกทางศิลปะและรสนิยมด้านสุนทรียศาสตร์ ใช้อุปกรณ์เตรียมพิมพ์ขั้นสูงและเทคโนโลยีกระบวนการอย่างเต็มที่ในการผลิตและการประมวลผลก่อนพิมพ์ และเข้าใจเทคโนโลยีหลักของ Lin ได้อย่างแม่นยำ Qi ซึ่งเป็นสถาบันข้อมูลของ Fujian Academy of Agricultural Sciences ก่อนที่จะใส่ลายน้ำให้กับภาพถ่ายแบ็คไลท์เพื่อประมวลผลสไตล์ของงานแบ็คไลท์ และเลือกวิธีการประมวลผลที่ดีที่สุดตามลักษณะของภาพถ่ายและการพิมพ์ ปรับปรุงคุณภาพการผลิต โดยสรุปเราควรใส่ใจกับประเด็นต่อไปนี้

 

ขั้นแรก ให้เข้าใจโทนสีของการถ่ายภาพย้อนแสงก่อน

เนื่องจากแสงไฟทำงานให้ความสนใจกับแสง โทนสีจึงเปลี่ยนแปลงอย่างมาก และสามารถสร้างโทนสีต่างๆ ได้หลากหลาย ในงานแบ็คไลท์จำนวนมาก บางสีส่วนใหญ่เป็นสีโทนอุ่น บางสีเป็นสีโทนเย็นเป็นหลัก นอกจากนี้ สีของภาพบางส่วนดูเหมือนจะเป็นสีบางสี จริง ๆ แล้วผู้เขียนจงใจติดตามจึงไม่สามารถถือเป็นสีได้ ดังนั้น ในการสร้างโทนสีภาพที่แม่นยำจึงเป็นหลักการในการทำ สำเนาสีที่ดี ตัวอย่างเช่น ไฟแบ็คไลท์ทำงานร่วมกับตัวละคร เนื่องจากตัวหลักควรควบคุมโทนสีผิวของตัวละครอย่างเหมาะสมเมื่อทำการคัดลอก และสีผิวของตัวละครควรมีความสว่างที่เหมาะสม แต่จะต้องสอดคล้องกับโทนสีโดยรวมของภาพ เพื่อให้เกิดความสามัคคีและความสามัคคี ด้วยวิธีนี้ การแสดงสีจึงสามารถสะท้อนถึงคุณลักษณะของงานแบ็คไลท์ได้อย่างแท้จริง

 

ประการที่สอง ให้ความสนใจกับการประมวลผลแสงของงานถ่ายภาพย้อนแสง

การถ่ายภาพย้อนแสงมีลักษณะเฉพาะคือการใช้แสงอย่างเต็มที่และแม่นยำ ต้นฉบับให้ความสำคัญกับแสงเป็นอย่างมาก ดังนั้น การผลิตก่อนพิมพ์จึงจะจัดการกับความสวยงามของแสง อันดับแรกต้องแยกแยะทิศทางแสงหลักคือแสงย้อนด้านข้าง หรือ แสงไฟ

 

แยกแยะระหว่างพื้นผิวสว่าง พื้นผิวปานกลาง และพื้นผิวสีเข้ม ความสว่างของพื้นผิวตรงกลางต้องไม่เกินหรือแบนราบกับความสว่างของพื้นผิวรับ ความสว่างของระนาบมืดจะต้องไม่เกินหรือเท่ากับความสว่างของระนาบตรงกลาง ตัวอย่างเช่น หากความสัมพันธ์ระหว่างความมืดบนใบหน้ากลับด้านหรือแบน แม้ว่าสีผิวจะได้รับการดูแลอย่างดี แต่ก็ยังทำให้ผู้คนรู้สึกไม่สบายใจ ดังนั้นคุณจึงไม่สามารถเน้นสีสว่างเพียงอย่างเดียวและสูญเสียความสัมพันธ์ระหว่างแสงสว่างและความมืดได้ ของใบหน้าของตัวละคร การคัดลอกควรเชี่ยวชาญประเด็นต่อไปนี้:

 

(1) ให้ความสนใจกับเอฟเฟกต์แสงของภาพรวม เพื่อให้มีความรู้สึกของแสงที่ชัดเจน มองจาน มองความคมชัด สีของพื้นผิวแสงต้องไม่เรียบและเต็ม และโทนสีเข้มควรลึก

 

(2) ไฮไลท์ควรสว่าง และจุดไฮไลท์ควรมีความเข้มข้น ส่วนที่ไฮไลท์ของภาพมีความรู้สึกของแสงที่สว่างที่สุด และพื้นที่สว่างของไฮไลท์ควรมีขนาดเล็ก ยิ่งพื้นที่เล็กลง แสงก็จะยิ่งเข้มข้นมากขึ้น ไฮไลท์ก็สามารถส่องสว่างได้ ไฮไลท์สูงสุดของเครือข่าย ระดับน้ำเสียงตื้นและปานกลางควรจะสมบูรณ์เพื่อเน้นความสว่างของไฮไลท์

 

(3) เพื่อเน้นแสงหลัก ต้นฉบับบางฉบับเต็มไปด้วยแสง ทำให้เกิดความสับสนระหว่างแสงบวกและแสงย้อน จำเป็นต้องแก้ไขต้นฉบับต้นฉบับในท้องถิ่น เน้นแสงหลักไปที่ส่วนสำคัญตรงกลางของภาพอย่างมีสติ และบีบอัดสายตาเอียงทั้งสี่ด้านเพื่อเน้นแนวสายตา เน้นธีม และปรับปรุง เอฟเฟกต์ทางศิลปะ

 

(4) จัดการกับการสะท้อน โปรดทราบว่าเส้นกากบาทของใบหน้าของตัวละครควรจะชัดเจนเมื่อด้านมืดหันไปสะท้อน และการสะท้อนบางอย่างจำเป็นต้องมีการประมวลผลทางศิลปะ

 

ประการที่สาม เน้นความรู้สึกของแสงในภาพ

การถ่ายภาพคือการใช้แสงเพื่ออธิบายรูปร่าง สี ระดับโทนสี มุมมอง และพื้นผิวของตัวแบบ ดังนั้นในการทำซ้ำจะต้องคำนึงถึงลักษณะแสงของงานแบ็คไลท์ด้วย ภาพถ่ายที่มีมุมแสงต่างกัน (รวมถึงการใช้แสงสี) ควรได้รับการวิเคราะห์และศึกษาอย่างละเอียด ในการทำซ้ำ เราควรจับการเปลี่ยนแปลงของแสงของภาพ เพื่อให้ส่วนที่สว่างของภาพควรสว่าง สถานที่มืดควรมืด และควรรักษาคอนทราสต์บางอย่างไว้เพื่อให้ได้ทิวทัศน์ที่ชัดเจน มีเลเยอร์ที่หลากหลาย และ มุมมองที่ดีและเอฟเฟกต์สามมิติ ตัวอย่างเช่น ในงานระยะใกล้ พื้นที่ขนาดใหญ่ที่มีโทนสีเข้มจะทำให้เกิดพื้นที่เล็กๆ ที่เป็นโทนสีสว่าง และพื้นที่เล็ก ๆ ของโทนสีสว่างในภาพและเล่นเอฟเฟกต์การตกแต่ง หากคุณละทิ้งหรือเพิกเฉยต่อบทบาทของพื้นที่เล็กๆ ของโทนสีสว่างในการสร้างภาพ มันจะทำให้ภาพเป็นสีเทาโดยไม่มีความรู้สึกของแสง และสูญเสียเสน่ห์และสไตล์ของงานแบ็คไลท์ของตัวละคร

 

ประการที่สี่ เข้าใจประสิทธิภาพของพื้นผิว

งานย้อนแสงยังแสดงลักษณะพื้นผิวของวัตถุได้อย่างสมบูรณ์แบบ ดังนั้นควรเน้นการสร้างพื้นผิวในการทำซ้ำด้วย ตัวอย่างเช่น สำหรับงานฉากหิมะ จำเป็นต้องเพิ่มคอนทราสต์ของคอนทราสต์ของโทนสีในการสร้างภาพให้แข็งแกร่งขึ้นอย่างมีสติ ปรับปรุงระดับความสว่างและระดับความสว่างย่อย และรักษาปริมาณสีไว้เพื่อรองรับพื้นผิวของหิมะ . สำหรับงานแบ็คไลท์ประเภทอื่น เราต้องใส่ใจกับประสิทธิภาพของพื้นผิวด้วย ไม่เช่นนั้น เราจะสูญเสียคุณลักษณะโดยธรรมชาติของงานแบ็คไลท์

 

ประการที่ห้า สีควรมีความหนาและสว่าง

งานแบ็คไลท์มีลักษณะของโทนสีที่หลากหลาย ความอิ่มตัวของสีสูง คอนทราสต์ที่มีความหนาแน่นสูง ฯลฯ ในขณะที่สิ่งพิมพ์ถูกจำกัดโดยเงื่อนไขเฉพาะต่างๆ ส่งผลให้การสร้างคอนทราสต์คอนทราสต์ ความอิ่มตัวของสี ความมันวาว และด้านอื่นๆ ไม่เป็นเช่นนี้ ดีเหมือนเดิม ดังนั้นเมื่อทำการคัดลอก เราควรใช้จำนวนสีของสีต่างๆ และให้ความสนใจกับประสิทธิภาพที่สว่างและลำดับชั้นของสี เพื่อสะท้อนถึงลักษณะที่หนาและสว่างของการทำงานของแบ็คไลท์ ตัวอย่างเช่น ในงานแบ็คไลท์โดยมีลูกแมวสีขาวเป็นตัวหลัก ตัวหลักจะเป็นโทนสีเข้มและเย็น ด้านหน้าของแมวจะส่องสว่างด้วยแสงโทนอุ่น ขอบของแมวจะมีโครงร่างสีโทนเย็น และ ด้านหน้าของตัวหลักเป็นโทนสีกลางที่สะท้อนถึงความอบอุ่นและความเย็น สร้างภาพการเปลี่ยนสีที่เข้มข้นและหนา ในเรื่องนี้ ควรคำนึงถึงสองประเด็นเมื่อทำการคัดลอก: ประการแรก บนพื้นฐานของการตรวจสอบปริมาณสีพื้นหลัง ให้จัดการกับความสัมพันธ์ระหว่างเนื้อหาหลัก แสงเส้นขอบ และจำนวนสีพื้นหลัง เพื่อป้องกันไม่ให้เนื้อหาหลัก กระโดดออกจากภาพเพราะแสงจ้าเกินไปส่งผลต่อเอฟเฟกต์ที่กลมกลืนและเป็นหนึ่งเดียวของภาพรวม ประการที่สองคือการใส่ใจกับประสิทธิภาพของความสดใสของสีของเส้นขอบการไล่ระดับสีหลักเพื่อเพิ่มความสดใสของสีของทั้งภาพและให้เอฟเฟกต์การสร้างที่น่าพึงพอใจ

 

หก ใส่ใจกับการตั้งค่าและการปรับแต่งเสียงกลาง

การควบคุมปริมาณสีที่ใช้ในโทนสีกลางเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับการผลิตงานแบ็คไลท์ ซึ่งสามารถรักษาปริมาณหมึกที่ใช้ในแสงและความมืดให้คงที่ และหลีกเลี่ยงปรากฏการณ์ของโทนสีตื้นหรือลึก ในการทำสำเนาฟิล์มสีกลับด้าน จำเป็นต้องรักษาสีที่สว่างสดใส โทนสีกลางที่เข้มข้น และโทนสีเข้มให้หนา โดยอาศัยการบีบอัดสเต็ปโทนที่เหมาะสม และจำเป็นต้องบีบอัดปริมาณหมึก ใช้ในโทนสีเข้ม ในการแสดงภาพถ่ายสี จำเป็นต้องปรับปรุงความคมชัดอย่างมีสติโดยอาศัยการควบคุมโทนสี โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเน้นความเข้มของโทนสีสว่าง ในกรณีของแสงด้านหลังด้านข้างใช้งานได้กับพื้นผิวขนาดใหญ่ มีระดับโทนสีและความอิ่มตัวของสีน้อย ควรเพิ่มปริมาณสีอย่างเหมาะสมบนพื้นฐานของการรักษาระดับเพื่อให้ได้เอฟเฟกต์การสร้างโทนสีที่กลมกลืนและสมดุล การตั้งค่าและการปรับโทนสีกลางต้องสอดคล้องกับพฤติกรรมการมองเห็นของสายตามนุษย์ก่อน ภาพถ่ายบุคคล ไม่ว่าจะเป็นแสงหรือย้อนแสง โทนสีกลางคือแสง สีผิวสว่างและบาง โทนสีกลางคือสีเข้ม สีผิวมืดและมืด แม้ว่ามากกว่า 5% ของค่าจุดจะสว่างและมืดก็ตาม มันจะทำให้ผู้คนรู้สึกไม่สบายใจ

 

กุญแจสำคัญในการสอบเทียบแบ็คไลท์สามจุด (แบ็คไลท์ด้านข้าง) คือการควบคุมจุดกึ่งกลาง นอกเหนือจากการควบคุมจุดกึ่งกลางของกฎบันไดสีเทาแล้ว การเลือกชิ้นส่วนของใบหน้าเป็นจุดควบคุมก็สำคัญกว่า เคล็ดลับคือการเลือกชิ้นส่วนของใบหน้าเป็นจุดควบคุม วิธีการแปลงทางวิทยาศาสตร์ ความหนาแน่นเป็นค่าจุด ตามประสบการณ์การใช้งาน ควรใช้หน้าผากเป็นจุดควบคุมระดับกลาง โดยมีค่าจุดของรุ่นสีแดงเป็นเกณฑ์มาตรฐาน ค่าความหนาแน่นของส่วนหน้าผากของฟิล์มย้อนกลับคือ 1.2 ซึ่งจะถูกแปลงเป็นจุดพื้นที่ ไม่เกิน 50% และควบคุมที่ 45% ~ 48% เมื่อความหนาแน่นของใบหน้าแบ็คไลท์มีขนาดใหญ่ขึ้น ไฮไลท์รองเป็นจุดการตั้งค่าฟิลด์สีขาว การใช้การลดน้ำหนัก 10% ของเส้นโค้งระดับ โดยมีค่าความหนาแน่นของการสอบเทียบฟิลด์สีดำที่ใหญ่ที่สุด ใบหน้าของระดับกลางและมืดของประสิทธิภาพเต็มรูปแบบ เวอร์ชันสีดำของเส้นโค้งระดับชัน โดยมีผมรุ่นสีดำและใบหน้าของระดับความมืด

 

หากความหนาแน่นของการทำให้ใบหน้าสว่างขึ้นอ่อนแอ ค่าความหนาแน่นของการปรับเทียบฟิลด์สีขาวควรมีค่าน้อยเพื่อทำให้ระดับสีของโทนสีสว่างขึ้น ความหนาแน่นของการสอบเทียบสนามสีดำมีขนาดเล็กลง

 

ตามความหนาแน่นของใบหน้าของต้นฉบับภาพเหมือน มันถูกแบ่งออกเป็นสามประเภท: 1 การเปิดรับแสงปกติ ภาพถ่ายมาตรฐานความคมชัดของความหนาแน่น แสงด้านหลังด้านข้าง ตัวใบหน้าอยู่ในโทนสีสว่าง โทนสีกลาง เป็นสัดส่วนกับความสว่าง อยู่ในช่วงความสว่างของภาพที่ดีที่สุด โดยทั่วไป โดยการตั้งค่าความหนาแน่นของไฮไลต์และโทนสีเข้ม ตลอดจนเส้นโค้งระดับและการแก้ไขสีที่สอดคล้องกัน ระดับและการเปลี่ยนแปลงสีของสีผิวเดิมสามารถทำซ้ำได้ดีขึ้นโดยไม่ต้องแก้ไขและปรับแต่งใดๆ ② การเปิดรับแสงมากเกินไป ภาพถ่ายโปรไฟล์สูงที่มีคอนทราสต์ความหนาแน่นน้อย ส่วนหลักของใบหน้าจะสว่างและบาง และความสว่างจะสูง และจำเป็นต้องมีการปรับแต่งเชิงลึกบางอย่าง เพื่อลดความสว่าง ให้ใกล้เคียงกับความสว่างมาตรฐาน เพื่อให้ได้คอนทราสต์ของโทนสีและเอฟเฟกต์ความสว่างของภาพที่ดีขึ้น 3 เปิดรับแสงน้อยเกินไป ส่วนหลักของใบหน้าของภาพถ่ายแบ็คไลท์ที่มีคอนทราสต์ความหนาแน่นสูงนั้นมืดและลึก และความสว่างต่ำ ดังนั้นจึงจำเป็นต้องทำการปรับเปลี่ยนบางอย่างเพื่อลดและปรับปรุง ในด้านหนึ่ง บนพื้นฐานของค่าความหนาแน่นของแสงและความมืดที่ตั้งค่าไว้สูงโดยอัตโนมัติ ให้เพิ่มค่าความหนาแน่นที่ตั้งไว้บางส่วนด้วยตนเอง ซึ่งจำเป็นต้องสูญเสียระดับแสงที่สูงบางส่วนและบีบอัดระดับความมืดบางส่วน ในทางกลับกัน เส้นโค้งของพื้นที่มืดปานกลางถึงมืดจะถูกดึงลง และค่าจุดที่ต้องการจะลดลง 5% เพื่อปรับปรุงความสว่างและขยับเข้าใกล้ความสว่างมาตรฐานมากขึ้นเพื่อให้ได้คอนทราสต์และเอฟเฟกต์ความสว่างของภาพที่ดีขึ้น .

 

เซเว่น ควบคุมคอนทราสต์ของโทนเสียง

ความหนาแน่นที่หลากหลายและการเปลี่ยนสีที่หลากหลายเป็นคุณสมบัติอีกอย่างหนึ่งของการทำงานของแบ็คไลท์ ในกรณีที่ช่วงความหนาแน่นในการพิมพ์จำกัด (ประมาณ 1.8) และการเปลี่ยนสีน้อยกว่างานแบ็คไลท์มาก เราควรใช้เงื่อนไขกระบวนการของการทำเพลทและการพิมพ์อย่างเต็มที่ โทนสีเข้มของเพลทสีดำก็เพียงพอแล้ว และ ควรควบคุมระดับและปริมาณสีของโทนสีสว่าง เพื่อให้ขอบเขตสีของแบบจำลองกว้างและสดใส คัดลอกภาพถ่ายย้อนแสงด้านข้าง บนพื้นฐานของการควบคุมความเสถียรของการปรับตรงกลาง จำเป็นต้องปรับโทนสีขั้นตอนให้ยาวขึ้นอย่างเหมาะสม เพื่อช่วยให้สัมผัสถึงความรู้สึกสามมิติและเอฟเฟ็กต์เปอร์สเปคทีฟของฉากในภาพ โดยเฉพาะอย่างยิ่งงานทิวทัศน์ จำเป็นอย่างยิ่งที่จะต้องทำให้โทนเสียงของสเต็ปยาวขึ้น ซึ่งเอื้อต่อประสิทธิภาพของลักษณะการทำงานของฉากแบ็คไลท์ด้านข้างมากกว่า นอกจากนี้ บนพื้นฐานของการรักษาโทนสีกลางที่ดีในการจำลอง จำเป็นต้องปรับปรุงความสว่างของความสว่างอย่างเหมาะสม และหากจำเป็น จุดสว่างเฉพาะจุดบางส่วนสามารถถูกสร้างเป็นเครือข่ายเพื่อเพิ่มความรู้สึกที่คมชัดของภาพ . บนพื้นฐานของการรักษาระดับ สีควรจะหนาขึ้นเพื่อช่วยเสริมสร้างความรู้สึกของพื้นที่และความรู้สึกสามมิติของภาพทั้งหมด รักษาอัตราส่วนความสว่างและคอนทราสต์ของสีที่ดีและให้เอฟเฟกต์การสร้างที่น่าพึงพอใจ ในงานจริงสำหรับงานที่มีความสว่างค่อนข้างเรียบ ควรปรับปรุงปริมาณสีโดยยึดหลักการรักษาความชัดเจน สำหรับงานสีหม่น ควรลดปริมาณสีของแผ่นสีบางแผ่นลงอย่างเหมาะสมโดยยังคงรักษาโทนสีในระดับปานกลาง เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์การสร้างภาพที่ดี

 

แปดจุดสอบเทียบรุ่นต่างๆ

แสงพื้นหลังด้านข้างบางภาพ แสงพื้นหลัง ใบหน้าของพื้นที่มืดมีขนาดใหญ่ ความหนาแน่นของสีสูง สีเป็นสีน้ำตาลอมเหลืองหรือน้ำตาลแดง เมื่อทำการสอบเทียบ พื้นที่จุดของเวอร์ชันสีเหลืองและสีแดงจะมากกว่า 80% หรือแม้กระทั่ง 90% ซึ่งใกล้เคียงกับพื้นที่จุดของสีหลักเชิงลึก (100%) เนื่องจากจุดในพื้นที่นี้เปลี่ยนแปลงอย่างมากในค่าสีเมื่อพิมพ์ แม้ว่าจะพิมพ์ตามปริมาณหมึกมาตรฐาน สีของผิวหนังที่พิมพ์จะเป็นสีแดง "ไฟ" จากนั้นสีหลักที่ลึกจะไม่อิ่มตัว และให้คะแนน และเป็นการยากที่จะคำนึงถึงทั้งสองสิ่งนี้เมื่อพิมพ์ หากการพิมพ์คำนึงถึงสีผิว ปริมาณหมึกมีน้อย สีผิวอาจมีได้ แต่สีหลักที่ลึกไม่อิ่มตัว หากการพิมพ์คำนึงถึงสีหลักที่มีความลึก ปริมาณหมึกก็เพียงพอแล้ว สีผิวเข้มจะเป็นสีแดง ดังนั้นจุดปฏิบัติการนี้จึงต้องใช้มาตรการที่สอดคล้องกันสำหรับสถานการณ์นี้ ฟิล์มแยกสีดังกล่าวสามารถให้ผลการทำสำเนาที่ดีและมีความสามารถในการพิมพ์ได้ดี หากคุณพบว่าต้นฉบับต้นฉบับบางส่วนมีข้อบกพร่องที่ไม่สามารถแยกออกจากเกรดได้ การปรับเทียบการแยกสีควรยึดตามสีผิวสีเข้ม และเวอร์ชันสีแดงจะถูกควบคุมที่ประมาณ 75% เมื่อปริมาณสีหลักที่มีสีเข้มไม่เพียงพอ พื้นที่นี้จะถูกเลือกสำหรับการรักษาสีให้เข้มเฉพาะจุด เพื่อเปิดระยะห่างระหว่างสีทั้งสอง การแยกสีดังกล่าวไม่เพียงแต่ทำให้โทนสีผิวสีเข้มอยู่ในระดับปานกลางเท่านั้น แต่ยังคำนึงถึงความอิ่มตัวของสีหลักที่ลึกเพื่อให้ได้สิ่งที่ดีที่สุดจากทั้งสองโลกด้วย

 

กล่าวโดยสรุป ในการผลิตภาพถ่ายย้อนแสงก่อนการพิมพ์ เราควรวิเคราะห์ต้นฉบับต้นฉบับอย่างรอบคอบเพื่อดูว่าสีมีความลำเอียง ระดับ ความชัดเจน ความอิ่มตัวของสี ฯลฯ เป็นสิ่งที่ดี เข้าใจเจตนาสร้างสรรค์ของผู้เขียนและ เอฟเฟกต์ทางศิลปะที่เขาต้องการบรรลุ และตามอุปกรณ์ก่อนการพิมพ์ขั้นสูงสำหรับต้นฉบับต้นฉบับ การประมวลผลและการอัพเกรดที่จำเป็น ดังนั้นผลงานทางศิลปะและคุณภาพการพิมพ์ที่แท้จริงจึงสะท้อนให้เห็นได้อย่างเต็มที่